微文语录

母亲，到现在为止，我已经完成了五部福尔摩斯新系列的故事，分别是：《蓝宝石案》、《斑点带子》《单身贵族》《工程师大拇指案》和《绿玉皇冠案》。他们与上一个系列的福尔摩斯故事水平差不多。这两个系列共十二部，刚好凑成一本不错的书。我准备在这个系列的第六部小说中让福尔摩斯死去，然后停止创作这一系列的故事。不然我就没时间写出更好的作品来。您的那个关于金发人的故事不错，不过我不想把它写在侦探故事里，而是想单独写成一个故事。等我积累了多一点关于《白色纵队》的评论之后，我会把剪报寄给您。目前才寥寥几家：《苏格兰人报》《每日电讯报》《画报》《星期六评论》《观察家报》，都是正面评价。不过我倒是有点失望。这些评论把我的故事仅仅当作是探险的故事，在他们看上去我就好像是专门为青少年而写东西似的。我花了不少心思，努力还原

这人呀，要是到了三十岁还没娶上媳妇，也就别再惦记着结婚了。要是到了四十岁还没当上官儿，也就别再想着混仕途了。到了五十岁，你就不能成天老是陷于柴米油盐的家庭琐事之中。到了六十岁，你也不该成天想着浪迹天涯的折腾。为什么这么说呢？人就该什么时候干什么事儿。错过时机你非要干，准得玩儿完。你比如，太阳刚升起来的时候，沧沧凉凉。这时候您洗头洗脸，穿戴好了，然后好好吃上一顿早饭。吃完了，又得嚼着木棍刷刷牙。等这些事儿全都干完了，您才想起来问一声：“都快中午了吧？”“切，中午早就过了。中午之前您是这样，中午之后还不是一样？一天是这样，您三万六千天还不是也一样？”这么想着，能把人愁死，哪有什么乐趣啊？老是有人夸耀说：“谁谁，今年都多大岁数了！”岁数大这件事，指的是积累的见识多。你啥也没有，光数年头，有什么用呀

今天在场的都是华语音乐圈人，还有媒体的人，是把这个行业整成这个样子的人。为什么是今天这个样子，是大家一起搞的。我们将来要怎么弄，希望跟大家交换一下经验。我是一个做音乐的人，我只在意音乐对这个时代到底有多少意义。你的音乐节有没有办成、有没有赚钱，那是你的事。唱片公司要倒了，也不关我的事。按照我自己的经验，我们最大的痛苦，就是发现大部分的内容都是垃圾，真正有价值的东西并不多。这个行业的血管已经有了，平台也有了，大佬们的资金也都进来了。这个行业的门槛这么低，每个人都能玩，但真正有意义的内容在哪里？各位的审美，是决定我们这个时代音乐面貌的基本因素。那我问你：有这么一首歌，难听到会死，你明明觉得它很烂，可是它会让你挣很多钱，你会不去宣传推广吗？会不去想办法兜拢所有的关系让它值钱吗？你作为音乐人的审美，

作为一个十里八乡起外号的大王，我总觉得每一个好的名字都是有画面感的，比如江疏影，一听就很好看，比如六神磊磊，一听就百虫不侵。但最近我发现一些出版物上起的书名，个个都太有画面感，太让人五脏六腑七荤八素了。比如有本书，书名叫《风弹琵琶，凋零了半城烟沙》，你以为是帝王与歌姬的宿命纠缠，将军与少女的红尘往事吧。可作者一栏明晃晃写着两个字——鲁迅。是的，这是一本假一赔十的鲁迅作品精选集。不光光是鲁迅，其他文学大师的选集，也都被包装成了非主流痛经美文的样子。胡适的是：《此去经年，许我一纸繁华》，沈从文的是《一指流沙，我们都握不住的那段年华》，郁达夫的是《倾城春色，终只是繁华过往》，汪曾祺的是《一定要，爱点儿什么》。看看汪曾祺书名的这个逗号，加得多有灵性、多唯美、多葬爱。甚至外国的名著，也兴起了非主流痛经

10月初在英国的时候，我接受了《帝国》杂志的采访。有人问了我一个关于漫威电影的问题，我回答说：我试着看了几部，但都不适合我。在我看来，它们更接近主题公园，而不是我一生都熟悉和喜爱的电影。一些人似乎抓住了我回答的最后一部分，认为这是一种侮辱，或者是我仇视漫威的证据，对这一点，我无能为力。你能在大银幕上看出来，许多系列电影都是由相当有才华的人制作的。我对这些电影不感兴趣，我知道如果我更年轻些，或者说我晚点长大，我可能会对这些电影感到兴趣，甚至想自己拍一部。但我已经长大后，对电影有了自己的感知——电影——它离漫威宇宙就像地球离半人马座一样遥远。对我所喜爱和尊敬的电影制作人来说，电影是关于真相的，是关于美学、情感和精神的真相的。它是关于人的——是关于人的复杂性和他的矛盾。它是银幕上的意外，它是在生活